В нынешнюю цифровую эпоху пленочный кинематограф кажется волшебным окошком в прошлое, такое далёкое от нас. Но он всё ещё пользуется популярностью! Во многом за счёт мест, которые представляют возможность с ним знакомиться. Мы поговорили с выпускницей 45-й Аней Крамер про опыт работы в одном из таких мест — кинотеатре при архиве «Иллюзион», а также узнали про её образование и деятельность в сфере кинопроката. 

(Так выглядит Аня, если кто-то не знает!)

Соня Киселева и Соня Шпакова даже сходили в кинотеатр Иллюзион в сентября 2023 года (Да-да, а статья выходит только сейчас, и такое бывает — прим. ред.)

Корр.: Расскажи про своё образование. Как ты выбрала такую необычную специальность?

Аня: Изначально я хотела поступать на операторский факультет, но в итоге пошла в РГГУ на историко-филологический на кафедру истории театра и кино. Мне это всегда нравилось и казалось интересным. К тому же считается, что в этом университете большое внимание уделяется изучению иностранных языков, а меня такая перспектива вполне привлекала. За счёт выбранной мною кафедры моё обучение состояло не только из базовых дисциплин курса истории, филологии, но и включало в себя предметы, связанные с историей театра и кино. 

С одной стороны, мне кажется, что это было довольно хорошее базовое академическое образование, с другой стороны — оно было очень теоретическое. Это больше подходит людям, которые хотят писать про кинематограф. Я же по окончании университета решила, что мне нужно что-то более прикладное, поэтому для магистратуры выбрала программу по продюсированию в Высшей Школе Экономики. Подразумевается, что выпускник курса сможет организовывать киносъемочный процесс и заниматься продюсированием. И именно благодаря магистратуре я поняла, что в сфере кино меня на самом деле больше интересует то, что происходит с фильмами именно после того, как их отсняли.

Корр.: Расскажи про то, чем ты занималась после магистратуры. Где работала?

Аня: Мне кажется, что до сих пор я живу две параллельных жизни. И в одной я учительница и веду в школе IB предмет «Film». Преподавать я начала сразу после окончания бакалавриата, как только получила диплом.

Примерно в тот же момент меня пригласили попробовать себя в качестве кинокритика и автора текстов. Я вела телеграм-канал, где писала рецензии на все фильмы, которые выходили. Обязательным условием было писать по две рецензии в день, что подразумевает постоянный просмотр фильмов. Но такой темп мне нравился, ведь я всегда была в курсе событий киноиндустрии. 

В следующие годы я продолжила писать для этого канала, но времени на него уходило уже гораздо меньше. Я писала по несколько раз в неделю и только про те фильмы, которые мне нравились. И конечно, я продолжала отправлять свои резюме на фестивали и во всякие компании, которые занимаются прокатом. 

Так, я однажды решила написать письмо в компанию, которая мне нравилась. У них была почта на сайте, которую я и использовала. Я ни на что не рассчитывала, но на следующий же день мне пришло приглашение на собеседование. Это знакомство с кинопрокатной компанией было первым шагом для определения работы мечты. 

Во время работы я узнала, как фильмы попадают на экраны, почему именно те или иные фильмы идут в кино, как получается, что мы идем смотреть конкретное кино в конкретное время. 

В рабочей сфере случились сложности, когда я на какое-то время оставила территорию Российской Федерации. Из-за таких изменений в жизни пришлось найти новую работу. Искать её я решила в той же сфере, и также быстро нашла другую компанию. Написав вечером письмо, уже на следующий день я была приглашена компанией на премьеру. Меня взяли, но оказалось, что офис в Петербурге, а переезжать туда я была не готова. В общем, я стала работать онлайн в проектах, помогать в их реализации. 

Однако основная работа была нужна, и тогда мой друг чудом привел меня в «Иллюзион». 

Вообще, «Иллюзион» — это необычный кинотеатр. Он тесно связан с Госфильмофондом, даже, можно сказать, является его частью, кинотеатром при архиве. Госфильмофонд — это просто гигантское фильмохранилище, где есть оригиналы и копии тех фильмов, которые когда-либо показывались в нашей стране.

Отдел, где работала я, располагался в Москве, в представительстве, и занимался пиаром и организацией мероприятий, чаще всего в самом кинотеатре «Иллюзион». При этом есть около тысячи сотрудников, которые работают непосредственно в архиве, очень интересные и очень умные люди, занимающиеся, например, восстановлением плёнки или её оцифровкой. Кто-то буквально отсматривает плёнку на предмет дефектов и следит, чтобы она правильно хранилась. Поскольку с фильмами постоянно ведется работа, их после приведения в порядок показывают в кинотеатре.

Как я уже сказала, я работала в пиар-службе. Мы занимались, в первую очередь, привлечением внимания молодых ребят к просмотру старых фильмов, а ещё рассказывали, что делает Госфильмофонд внутри архива, и делились интересными находками наших коллег из научного отдела. Они делали подкаст, а мы — фестиваль архивных фильмов ММФАФ. Это вообще глобальное мероприятие, как «островское» ЛТО. Научная часть команды, которая работает в Госфильмофонде, на протяжении года готовит программу, исходя из своего теоретического интереса и изученных фильмов, а пиар-отдел организовывает для них фестиваль, работает с их материалом: делает мерч, находит площадки и спикеров, составляет расписание и т.д.

Корр.: Правильно ли я понимаю, что большинство тех фильмов, которые хранятся в архивах, не найти в интернете?

Аня: Большую часть, конечно, нельзя. В этом и есть особая прелесть архива. Очевидно, что там есть и современные фильмы, которые можно много где посмотреть. Например, «Вам и не снилось…» все видели, но при этом в архиве хранится оригинальная копия, она отреставрирована, поэтому и качество лучше. К тому же в «Иллюзионе» показывают фильмы с пленки. На удивление в Москве довольно мало таких мест.

Корр.: Но они есть? То есть Иллюзион не единственное место, где показывают кино с пленки?

Аня: Нет, не единственное. С пленки теоретически можно много где показывать — нужно только иметь в кинотеатре специальное оборудование. Но в нём же и загвоздка, потому что оно, понятное дело, очень дорогое, и позволить его себе могут не все. А ещё оно требует постоянного и внимательного обслуживания — для этого надо проводить показы регулярно. Частые пленочные проказы — это тяжело и дорого. Да и на пленку сейчас практически не снимают. Позволить это себе могут только те режиссеры, которые обеспечены в денежном плане, потому что такая работа — это всегда определенный риск — у тебя может что-то засветиться, что-то не выйти — и от этого и цена, и ценность материала возрастают. 

В Иллюзионе ситуация другая: поскольку он кинотеатр при архиве, в котором хранится куча пленочных фильмов, это единственный способ их показать.

Говоря о конкретных местах в Москве, где ещё показывают с плёнки: в Третьяковской галерее до недавнего времени имелось такое оборудование, сейчас оно есть в кинотеатрах «Космос» на ВДНХ и «Художественный». Ну, и в каких-то других городах России точно есть, но тут уже точно не скажу. 

Вообще, для эстетов посмотреть фильм с пленки — это что-то вроде прослушивания музыки с пластинки, а не в MP3-формате. И это понятно, потому что разница очень заметна. Тут как бы три ступени: первая — это просмотр фильма на экранчике компьютера, вторая — в кинотеатре с цифры, и третья (самая эстетичная) — это просмотр на экране, в тишине, да ещё и с пленки. Это очень приятно.   

Корр.: А чем же тогда уникален именно Иллюзион?

Аня: Он уникальный как раз потому, что принадлежит архиву: помимо современного кинопроката у «Иллюзиона» есть доступ к материалам из архива Госфильмофонда. Никто другой эти материалы показать не сможет. 

Есть ещё очень прикольная штука, которая мне самой нравится в Иллюзионе — разные категории проката. Спец-показ — это самая крутая вещь, как мне кажется! Это показ, на который как приглашаются какие-то известные гости (блогеры, журналисты и т. п.), так продаются билеты для всех желающих. И главная особенность в том, что на спец-показы зовут кого-то, кто будет представлять фильм и проводить обсуждение. То есть ты приходишь не просто на фильм, а на фильм «в контексте». К тебе, условно, приходит режиссер и рассказывает, что он хотел рассказать, или актёр, или какой-то критик, который разбирается в этом фильме. В общем, это не просто просмотр фильма в кинотеатре, это именно специальный показ — возможность обсудить просмотренное. 

Помимо этого, есть много авторских программ и, конечно, огромное количество бесплатных показов. Каждый день можно найти бесплатный фильм. Например, есть рубрика  «Юный зритель» — раз в месяц показывается бесплатный фильм для зрителей младшего возраста. 

Есть программа «Персона», приуроченная памятной дате какого-нибудь важного для кино деятеля. Особого внимания заслуживает рубрика «Реставрация». Как можно догадаться из названия, в ней показываются старые фильмы, которые только что отреставрировали мастера. 

Для рубрики «Культурный обмен» Иллюзион сотрудничает с каким-нибудь музеем. Получается, что человек приходит в «Иллюзион», покупает билет на фильм, а после просмотра его забирает экскурсовод и продолжает водить по музею. Сейчас, например, кинотеатр сотрудничает с музеем М. А. Булгакова.

Есть еще коллаборация с компанией «Москва глазами инженера». Это экскурсионное бюро, которое рассказывает про архитектуру и урбанистику. Одна из их экскурсий посвящена «Иллюзиону», потому что это здание на Котельнической набережной — это высотка, историческое здание. Они во время экскурсии заводят людей внутрь, а дальше мы уже рассказываем про кинотеатр внутри.

Если возвращаться к моей работе и говорить о ней подробнее, то можно описать весь процесс так: арт-директор приходил и говорил: «Мы берём этот фильм, организовываем спецпоказ или премьеру, спикер — такой-то». Я же должна была сделать так, чтобы зрители пришли. Иногда можно было и воплотить какие-то собственные желания. Подходишь к коллеге и говоришь: «Я обожаю издательство «Поляндрия» и очень хочу сделать показы с ними». И эту идею действительно реализовали летом 2023 года. Тогда раз в неделю показывался фильм и после него делалась презентация книги от издательства. При этом фильм и книга как-то между собой рифмовались. Позволяло так делать как раз то, что «Иллюзион» — кинотеатр при архиве. Не надо было думать, что сейчас пустить, потому что всегда есть, что показывать — архивные фильмы. 

Но как я уже сказала, современные фильмы «Иллюзион» тоже берет. Тут работает так — тебе приходит несколько предложений и ты думаешь: «А что будет выгоднее?». Можно пустить условный «Вызов», но его показывают во всех кинотеатрах, так что люди скорее пойдут смотреть его в ближайший к дому ТЦ, нежели поедут в центр Москвы. Ну и зачем брать такой фильм «для широкой аудитории», если позиционирование вашего кинотеатра скорее подразумевает более авторские, фестивальные фильмы. 

Вопрос программирования кинотеатра очень интересный.  Кинотеатру нужно на что-то жить, поэтому при всем желании нельзя показывать только те фильмы, которые соответствуют категории «авторское кино». Зритель и его интерес также важны, нужно держать баланс и это довольно сложно. «Иллюзион» (как и никто, я думаю) не может позволить себе показать только пленочное кино — иначе он никогда не заработает.

Корр.: Как я знаю, недавно ты ушла из «Иллюзиона». Где ты сейчас работаешь?

Аня: Сейчас я работаю в кинопрокатной компании Arthouse. То есть это другая сторона от кинотеатра — та, которая приходит в кинотеатр и предлагает свои фильмы в репертуар. Наша компания покупает фестивальное кино, которое смотрят главные синефилы на мировых смотрах. Вот, например, привозим с Каннского фестиваля пару названий! 

В компании я занимаюсь PR’ом. То есть, рассказываю про фильмы-новинки широкой аудитории на понятном языке, делаю так, чтобы зрителю захотелось его посмотреть. Я много общаюсь с журналистами, организовываю мероприятия, чтобы через них как можно больше рассказать о сути фильма. Как пример, если это фильм с литературной тематикой, то мы делаем чтения, коллаборации с книжным магазином и тд.

Фильмы, которые привозила компания, в которой работает Аня

Корр.: А почему именно такой выбор?

Аня: Мне нравится работать в кинопрокате (до Иллюзиона в этой же сфере и работала, как уже рассказала). Эти компании занимаются покупкой лучшего кино и привозят его в Россию, чтобы наш зритель также мог посмотреть его на большом экране в кинотеатре. Получается некий обмен культурным достоянием, можно сказать. Ну и конечно, работать с фильмами всегда приятно и интересно, потому что каждое кино разное и каждое по-своему интересное.

А теперь небольшой блиц (который, может, и не совсем блиц, но очень интересный):)

Корр.: Твой любимый жанр кино?

Аня: Мамблкор.

Короткое пояснение — в фильмах этого жанра особо ничего не происходит: всё в них завязано на диалогах и, чаще всего, на одном пространстве. Это, например, ранний Вуди Аллен, фильм Джима Джармуша «Более странно, чем в раю» и, мой любимый фильм этого жанра, «Френсис Ха» (или «Милая Френсис»). 

На втором месте в рейтинге любимых жанров — роуд-муви. «Париж-Техас», «Зелёная книга» — это всё фильмы, где герои во время какого-то путешествия пытаются осознать себя. То есть роуд-муви — фильмы, которые сконцентрированы целиком и полностью на дороге. 

Корр.: Один фильм, который произвел на тебя самое большое впечатление?

Аня: Ох, сложный вопрос, трудно так ответить… Есть фильм, который я пересматриваю каждое первое января и он мне не надоедает и не перестает нравиться — «Когда Гарри встретил Салли». Но он не то чтобы произвел впечатление — я просто очень его люблю. А произвел впечатление… За 2023, например, мне запал в душу «После Янга» (реж. Когонада). 

Соня: Любимый режиссер? 

Аня: Конечно, одного режиссера выделить очень тяжело. Скажу Франсуа Трюффо — французский режиссер новой волны. Он мне очень нравится. 

Соня: И последнее — что больше нравится: смотреть или писать о просмотренном?

Аня: Смотреть, конечно. Мне кажется, я могу всё время смотреть фильмы. А писать я, если честно, не то чтобы очень люблю. Раньше мне это давалось вообще очень тяжело, но так как это навык вырабатываемый, постепенно становится чуть полегче!

АВТОР: СОНЯ КИСЕЛЕВА