Еще на открытие школьного кинофестиваля выступал известный режиссёр — Роман Фокин! И наша редакция, разумеется, не упустила возможности взять у него интервью. О жизни, творчестве, профессии…
Корреспондент: Здравствуйте, Роман Викторович! Расскажите, как Вы начали работать режиссёром? Я имею в виду, что Вы же получили два высших образование, и именно второе Вас с подвигло на работу режиссёром. Как так получилось?
Роман: Так сложилась жизнь… (смеётся) Нет, на самом деле, я смотрю сейчас на ваш «Остров» и вспоминаю КВН, в котором я играл. Я же с самого начала попал в КВН, и мы вообще стали той командой, которая возродила этот вид деятельности в 1986 году — «Клуб весёлых и находчивых», Московский инженерно-строительный институт… На протяжении всей учебы (5 лет)
я занимался КВН-ом, который, кстати, сначала назывался СНИП. СНИП на строительном языке означает Строительные нормы и Правила. Ну, а у нас это означало «Сами Написали и Поставили». Это был студенческий театр эстрадных миниатюр (СТЭМ). И когда я уже стал работать после окончания университета, мы были прямо-таки звезды. Нашей командой КВН мы стали ездить по субботам и по воскресеньям на платные концерты — то есть нам за это платили деньги. Ну а потом, как это обычно бывает, ты хочешь расти, если преуспеваешь в каком-то деле. Вот так я и решил получить второе высшее и пойти на режиссёра.
Корр.: Как интересно! Получается Вы против того, чтобы получать «творческое образование» как первое высшее?
Роман: Нет, я бы так не сказал. Я не «за» и не «против»,
я просто хочу скорее предупредить, что это такой же тяжелый труд, к которому не каждый готов. Нужно понимать ответственность, которую ты на себя берёшь, идя в творческий вуз. Одно дело, когда ты в КВН играешь, и это скорее как хобби, как любимое дело, а реальное кино и реальная работа требуют огромной ответственности. Надо задать себе вопрос: а ты хорошо рисуешь, чтобы стать художником? А ты хорошо пишешь, чтобы писать сценарии? А ты хорошо монтируешь, чтобы стать режиссёром-постановщиком? А получается ли у тебя работать с людьми, ставить им конкретную задачу? А что ты вообще хочешь донести до людей, чем ты хочешь удивлять? На самом деле, все эти высшие режиссёрские курсы, которые существуют сейчасприравниваются к высшему образованию. Например, есть ВГИК. Там есть режиссерский, актерский, художественный, искусствоведческий факультеты. Сейчас ещё продюсерский создали, и на все эти факультеты есть возможность поступить сразу после окончания школы. А вот в 50-х годах XX века появились высшие сценарные режиссёрские курсы, которые как раз подразумевали, что люди будут поступать туда уже имея высшее образование и ещё более приветствовались с каким-то жизненным опытом. То есть режиссёр должен что-то сказать через свою работу, это же всё не просто так. Нет, ну есть, конечно, гении (Сергей Соловьёв, например), которые с 17 лет уже делал театральные постановки, —Москва, говорили, тусовка для него, — но таких как он единицы. У режиссера в первую очередь должен быть опыт, он же (как и сценарист, впрочем) закладывает определённый смысл в свою постановку. Вот с одной стороны КВН — прекрасное дело, вышли на сцену — отыграли, отпели, рассмешили. Однако, когда дело доходит до написания сериалов, тут начинаются проблемы. А какие сериалы? А почему герой произносит эту шутку или, наоборот, почему он не может её произнести? Возвращаясь к первоначальному вопросу. Я ни в коем случае не против того, чтобы наши юные дарования учились в ВГИКе, ГИТИСе и т.п., просто надо к любой профессии относиться серьёзно. Но вот у меня, по крайней мере, первая профессия — инженер-строитель, я два года отработал (смеётся).
Корр.: Это точно, к любому делу нужно подходить ответственно. Скажите, возвращаясь к теме вузов, правда, что без связей попасть в театральные училища невозможно?
Роман: Что касается актерского ремесла — я считаю нет, всё возможно. Я лично знаком со многими актерами и актрисами, которые самостоятельно выбились «в люди». Если ты хорошо пишешь, играешь, ставишь — ты всегда будешь востребован, этого не изменить. Но скажу, что бывают разные стартовые возможности. Хоть взять меня и Федора Бондарчука. Даже есть посмотреть с точки зрения образовательной среды, он жил в киношной сфере с 17 лет. Бондарчук в 17 лет знал больше о кино, чем я в 30, но это вполне естественно. Однако сколько тех, кто не пробился на вершину? Сколько знаменитых детей актеров, которые актерами так и не стали? Не буду больше пугать. Дерзайте, пробуйте всё, что вы хотите. Нужна только уверенность в том, что вам это действительно надо. А так — вперёд!
Корр.: Да… Рискованная всё-таки эта профессия — актерское ремесло. Но Вы выбрали режиссуру. И режиссуру именно в кино. Скажите, почему кино, а не театр?
Роман: А кино интереснее. Я вот иногда хожу на показы — актёры или коллеги зовут, — ходить в театр это нормально, но скажу честно, такая нудятина. Редко какой театр сможет по-настоящему восхитить сейчас. А кино круче, здесь больше возможностей, больше пластики (крупный план, средний план). Вы знаете почему операторы не ходят в театр? 2 часа общий план смотреть вообще невозможно. Ну вот у вас я на некоторые постановки хожу и часто ловлю себя на мысли, что мне нравится. Последнее, что я смотрел — «Двор как уходящая натура», вот честно, мне очень понравилось. Я прямо-таки получил удовольствие. Осмелюсь сказать, что именно таким должен быть театр. Опять же у меня были какие-то свои замечания, но это уже к режиссеру. Но режиссер (Александр Маннин) сделал вот так, это законченная вещь и просто приятно и интересно смотреть. Недавно был в театре одном и всё действо на сцене думал: зачем я туда шёл? То есть я просто не понимал, что происходит на сцене. Постановка яркая, навороченная, но зачем всё это, если смысла нет? Что хотел сказать режиссёр, что сценарист? На эти вопросы я так и не удосужился получить ответа. Но зато всё дорого-богато… Однако могу порекомендовать театр Петра Фоменко. Хороший, крутой театр.
Корр.: Обязательно туда схожу! Спасибо большое за интервью, Роман Викторович! Будем ждать новых встреч!
Роман: Да не за что. Обращайтесь!
Медиапортал 