Оскар, Каннский кинофестиваль, Берлинале, Торонто… Все эти названия слышал каждый хотя бы раз в жизни. Насколько схожи или различны наши кинофестивали с известными иностранными? Что из себя представляет кинофестиваль и как он устроен? На все эти вопросы нашим читателям ответит Нина Лоева, выпускница киноведческого факультета ВГИКа, участник команды организации московских кинофестивалей, в интервью Софьи Шпаковой.
Прежде чем мы начнём наш разговор по теме, не могла бы ты немного рассказать нашим читателям о себе в жизни «Острова»? Чем занималась в организации в школьные годы? Что нравилось?
С пятого класса я играла в спектаклях почти до конца школы и мне это всегда очень нравилось. Театр — это очень круто, особенно когда ты ребёнок! Мне кажется, это важно — играть в школьном театре в школьные годы. Первый спектакль, в котором я сыграла на театральном фестивале назывался «Мешок яблок», режиссерами которого были Илья Слесарев и Лера Дунаевская. В шестом классе меня пугала ответственность, если честно, мне очень не нравилась деятельность. Тогда казалось, что это было не нужно… Уже будучи организатором, много времени проводила непосредственно в островском подвале, обсуждая грядущие мероприятия, играла в спектаклях, участвовала в подготовке ролевых игр. Пару раз ездила в ЭКО лагерь, но при этом ни разу не была в ЛТО.
Один раз уже в старшей школе я вместе с Сашей Кураминой ставила спектакль «Кентервильское привидение». У нас была интересная изначальная задумка, необычный и достаточно провокационный концепт, который в итоге пришлось переосмыслить и изменить из-за цензуры и большого количества недовольства со стороны. Играли люди очень разного возраста, и взрослые и школьники. Мы с Сашей сами писали сценарий по известному произведению «Магазинчик самоубийств», но наше творение не понравилось администрации… Было очень обидно, что в итоге спектакль не показали в том виде, в котором мы бы хотели его видеть, но уж как есть. После выпуска из школы уже мало появлялась в стенах 45-ой, только в Зарницу играла, приходила на профориентацию в качестве спикера и писала что-то для газеты. Сейчас «Острова» в моей жизни особо нет, и не то чтобы я прям очень переживаю по этому поводу… Я все еще тесно общаюсь со многими людьми, которые крутятся в самой гуще событий — с Полей Менделеевой, с Мишей, понятное дело, и другими.
Расскажи немного о себе, пожалуйста. Как ты попала в круговорот киноиндустрии? Что вдохновляет тебя? Чем занимаешься сейчас?
Этим летом я окончила киноведческий факультет ВГИКа. Мне часто задают вопрос «Почему именно кино?». И я начала задумываться над этим, уже будучи студенткой, и искать ответ на вопрос. Начала рыться в старых документах, перечитывать переписки еще из школы, и в итоге нашла у себя на фейсбуке публикацию 2008 года о кино, режиссуре и кинофестивалях, текст которого я скопипастила с сайта ВГИКа… Было очень забавно это осознавать.
Кино всегда было и будет, на мой взгляд, актуальным. Кино — это то, на чем ты растёшь, как ни крути: фильмы, мультики. Если вспомнить какой-нибудь детский советский мультик, то могу цитировать его слово в слово… Не знаю, откуда такая феноменальная память… ВГИК для меня был всегда в приоритете для поступления. Ещё рассматривала варианты медиа коммуникаций в Вышке, искусствоведческий в МГУ, РГГУ, подала на них документы, везде поступила, но все равно выбрала ВГИК. Видимо, потому что душа лежала, все-таки это самый первый университет кино в мире. Но у всего есть свои плюсы и минусы, на вкус и цвет, понятное дело. Сейчас прозвучит противоречиво, но. Не советую. На бюджет ещё ладно, но поступать на киноведческий на платку точно не надо. Со мной могут не согласиться многие, но зачем так много тратить времени, когда всю программу можно вместить в три года обучения, вместо пяти? Я не понимала этого и до сих пор не понимаю. Как будто бы того не стоит…
ВГИК даёт много свободного времени: отсидел на парах, поработал и дома, по сути, ничего не делаешь. Дает много возможностей из-за связей в кино, там весело, много интересного времяпрепровождения. Это почти как «Остров», только мы все одного возраста и деятельность менее разнообразная. Возможно, нужно быть диким синефилом, чтобы это прям любить, но я не понимала зачем мне, например, ходить на просмотры кино в универ, когда это можно сделать дома. Не понимала, почему на меня обижаются преподаватели, если я не прихожу на эти просмотры. Не понимала, правда. Последние два года у нас вообще была удаленка и если честно, это самое продуктивное время обучения для меня за все время. Можно смотреть все, что угодно и когда удобно. Хоть ночью.
Киноиндустрия — это сеть, в которой сплетены самые разные сферы деятельности, в которой ты просто не можешь все время заниматься одним и тем же! У меня было кучу разных планов, чем я буду заниматься после выпуска, и далеко не все они радовали и реализовывались после окончания школы. Я окончила первое образование этим летом и никуда не тороплюсь. Мой талант, видимо, заключается в написании текстов и режиссёром я конечно хочу стать, но пока что не готова. Должно пройти время. Мне еще нечего сказать миру в свои 23 года.
Что из себя представляет кинофестиваль в Москве? Каков формат?
Формат примерно одинаковый, как и везде в мире. Есть фестивали класса А, к которому относится Московский международный кинофестиваль (ММКФ). Есть основной набор картин от программного директора, которые просматриваются, и лучшие из них получают награды. Здесь очень важен принцип «премьерности» (фильм не показывали нигде до этого), и если такого статуса нет, и фильм уже вышел в прокат, он не может участвовать в основном конкурсе. А есть ещё куча разных других категорий фестивалей: документального кино, короткометражного, детского и тд, но и на них премьерность тоже важна.
Маленькие независимые фестивали тоже существуют, но они вообще не имеют особого формата, идут вне конкурса — а-ля просто какой-то человек захотел показать какие-то фильмы, и тут вообще полное разнообразие. Это могут быть ретро фильмы, картины начинающих режиссеров, качественные и не очень. Есть фестиваль «Читка», когда показывают экранизаций книг. «Realist Web Fest» — просмотр веб сериалов с абсолютно непонятным форматом. Схема проведения подобных мероприятий пока что не считывается, но имеет место быть, развивается. Есть ежегодное мероприятие «Пилот», на котором отсматривают первые серии сериалов. Тут уже не важен статус премьеры, там все проходит на усмотрение организатора.
Кто организует кинофестивали? Как ищут и приглашают участников?
Никто никого не ищет! Есть такая штука как кино рынки — важная часть киноиндустрии. Последний раз я была на Каннском кинорынке, где встречалась с людьми, которые отбирают режиссеров. Проводится а-ля собеседование или прослушивание, называйте как хотите. Эта встреча нужна обоим сторонам, как программному директору, так и продающей фильм компании. На любой фестиваль можно отправить заявку, которую рассмотрят и либо ответят положительно, либо откажут. Как таковой охоты за фильмами нет, но понятное дело, что заинтересованная сторона ищет что-то необычное, либо модное в настоящее время. Она начинает искать контакты, звонить режиссеру (либо какому-то другому лицу, представляющему картину) и договариваться об участии в фестивале.
Мир кино полон известными лицами — актерами, режиссерами. Ты кого-нибудь встречала из звёзд, общалась лично?
Фестивали постоянно дают такую возможность и это безумно круто! На Берлинском кинофестивале встретила Гаспара Ульелья (известный французский актер, сыграл в таких фильмах как «Это всего лишь конец света», «Ганнибал: Восхождение», «Замкнутый круг», «На краю света», «Последний день», «Ева», «Париж, я люблю тебя» и в других).
Конечно, красные дорожки! Когда работаешь на фестивале, присутствует постоянный контакт с прессой и СМИ, топовыми журналистами и фотографами. Что же касается самих актеров, то у меня до сих пор есть номер Саши Петрова, например, просто потому что мне нужно было ему передать билеты на просмотр… В какой-то момент (по крайней мере у меня так) атрофируется чувство, что ты общаешься с селебрити, не ощущаешь какую-то разницу между вами. С Петровым я болтала обо всем на свете, пока мы шли до кинотеатра. Знаменитости не всегда хотят сфоткаться или дать автограф, им очень важно иногда просто поговорить… И это так трогательно, когда осознаешь это. Но в какой-то момент ты думаешь, черт, опять нужна какая-то особая осторожность, чтобы на него не набросились фанаты, чтобы было личное пространство. Приходится просить прикрывать лицо в общественных местах (такая формальность, но правда нужно для их же блага, ведь работает). Приходится многим отказывать на интервью, когда начинают задавать неуместные вопросы или перегибают палку с приставаниями. У нас вообще-то пресс конференция, а не фан встреча, ало! Это пожалуй самая неприятная часть мероприятий, когда чувствуешь себя каким-то кайфоломом для пришедших и защитником для звезд.
Какие номинации объявляют на кинофестивале и какие призы получают победители?
Есть классические номинации, всем известные: лучший короткий метр, лучший актёр/актриса, лучший режиссёр. Но мелкого дробления (к которому мы, например, привыкли на театральном островском фестивале) нет вообще. Ни лучшего костюма, ни любимого зрителями саундтрека. На маленьких фестивалях есть свои приколы, а-ля «Автор книги оценил» или «Приз за народное наследие» (если фильм отражает культуру народа). В топовых фестивалях класса А все более строго и без вариаций.
Любая награда фестиваля класса А прокладывает путь в известность. Не знаю, платят ли участникам деньги, но скорее всего да, конечно. Не слишком хорошо знакома с этим вопросом.
В каких крутых международных фестивалях хотела бы поучаствовать?
Я бы очень хотела поучаствовать в качестве организатора в международном фестивале Сандерс. Если, условно, Берлинский фестиваль больше похож на социальный проект, на котором показывают и про наркотики, и про алкоголь, и про беженцев, (за счет этого он не очень веселый, но есть очень классные картины), то Сандерс — это более творческая и приятная атмосфера. Там есть всё, и драмы, и комедии, а главное на любой вкус! Конечно, на фестивали такого уровня сложно попасть начинающим режиссерам, но именно на Сандерс, вроде как, не так уж и сложно, они более лояльные в этом плане, меньше требований.
Каннский фестиваль — сразу «нет». Это уже огромная система, там все прописано по контрактам, очень серьёзный контроль, требования к фотографам, журналистам. Все такие академичные и на пафосе — вообще не моё…
Представь, что есть любая возможность в сфере кино: стать режиссером, актером, кем бы хотела быть?
Выступать в качестве актера точно не хотела бы. Я как бревно в кадре [смеется]. ВГИК даёт очень много позорного материала, который ты получаешь после сессии, зачетов, и как же не хочется его пересматривать… Я бы хотела иметь непосредственно творческую программу! Отбирать фильмы, быть лицом фестиваля, создавать что-то свое.
Очень грустно, что как только в фильме появляется то, что может вызвать «триггер», зал реагирует негативно. Начинают задавать тупые вопросы по типу «Зачем вы это сделали?». Я, в том числе, занимаюсь тем, чтобы такого не происходило на пресс конференциях или просмотрах. Сейчас на кинофестивалях существует большой процент тех, кто из старой школы, кто не привык к нестандартным приемам. Они не могут почувствовать и представить, что сейчас это может быть кому-то важно. «Нормально же до этого жили, что сейчас изменилось?». Но не все, конечно! Некоторые просто бриллианты! Я с такими знакома и очень рада, что до сих пор еще с первого курса держу с ними связь. Это развивает, мотивирует и помогает двигаться дальше.
Медиапортал 